ラティーナ2020年4月号
特集:世界は音楽でできている
ブラジル 【文:中原 仁】
アルゼンチン 【文:西村秀人】
中南米 【文:長屋美保】
キューバ、ジャマイカ、プエルトリコ【文:伊藤嘉章】
ジャマイカ 【文:牧野直也】
カリブ海とその周辺 【文:海老原政彦】
北米 【文:天辰保文】
イギリス、アイルランド 【文:岡村詩野】
フランス 【文:山田蓉子】
イタリア 【文:二宮大輔】
中欧 【文:オラシオ】
北欧 【文:松山晋也】
スペイン 【文:海老原弘子】
ポルトガル 【文:山口詩織】
西アフリカ 【文:荻原和也】
中部アフリカ 【文:吉本秀純】
南部アフリカ、東アフリカ 【文:吉本秀純】
西アジア 【文:石田昌隆】
南アジア 【文:三友直樹】
東南アジア 【文:大石 始】
中国 【文:関谷元子】
韓国 【文:鳥居咲子】
日本 【文:入江 陽】
多国籍音楽 【文:北中正和】
発見されたスピネッタ晩年のスタジオ録音
『Ya no mires atr?s』
【文:Juanjo Carmona】
踊るヴァイオリニスト、ヒカルド・ヘルツ
【文:宮ヶ迫ナンシー理沙】
寺尾紗穂 新作『北へ向かう』 インタビュー
【文:安東嵩史】
フラメンコに即興の可能性を宿す、ロシオ・モリーナ
【文:佐藤由美】
レオナルド・ブラーボ、近藤久美子 インタビュー
【文:徳永伸一郎】
琉球交響楽団
【文:北中正和】
イタリア人チェリスト ジョヴァンニ・ソッリマ
【文:松山晋也】
キューバの第一線で活躍する、ユーコ・フォン
【文:山本幸洋】
【連載】ジャルダンの片隅で
五十路エイリアン在仏記⑦
【文:中島ノブユキ】
【連載】ブラジルフィールドワーク ?
サンバの力
【文:下郷さとみ】
【連載】島々百景 ?
台北
【文と写真 : 宮沢和史】
CINEMA
ディスコ ・ ガイド 国内盤/輸入盤
LIBRO
TRANSGLOBAL WORLD MUSIC CHART
【連載】TU, SOLO TU [239]
バッド・バニー
【文:岡本郁生】
【連載】それでもセーヌは流れる [135]
2020年度セザール映画賞に何が起こったか罪
【文:向風三郎】
【連載】タンゴのうた [27]
バンドネオンと私(ミ・バンドネオン・イ・ジョ)
【文:西村秀人】
バリと沖縄のコラボレーション
【文:岡部徳枝】
大柴 拓の音楽劇「ゆめくい」
【文:花田勝暁】
◆バックナンバー/定期購読のお知らせ
◆執筆者紹介
◆INFORMACION
◆編集後記
ブラジル 【文:中原 仁】
アルゼンチン 【文:西村秀人】
中南米 【文:長屋美保】
キューバ、ジャマイカ、プエルトリコ【文:伊藤嘉章】
ジャマイカ 【文:牧野直也】
カリブ海とその周辺 【文:海老原政彦】
北米 【文:天辰保文】
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イタリア 【文:二宮大輔】
中欧 【文:オラシオ】
北欧 【文:松山晋也】
スペイン 【文:海老原弘子】
ポルトガル 【文:山口詩織】
西アフリカ 【文:荻原和也】
中部アフリカ 【文:吉本秀純】
南部アフリカ、東アフリカ 【文:吉本秀純】
西アジア 【文:石田昌隆】
南アジア 【文:三友直樹】
東南アジア 【文:大石 始】
中国 【文:関谷元子】
韓国 【文:鳥居咲子】
日本 【文:入江 陽】
多国籍音楽 【文:北中正和】
発見されたスピネッタ晩年のスタジオ録音
『Ya no mires atr?s』
【文:Juanjo Carmona】
踊るヴァイオリニスト、ヒカルド・ヘルツ
【文:宮ヶ迫ナンシー理沙】
寺尾紗穂 新作『北へ向かう』 インタビュー
【文:安東嵩史】
フラメンコに即興の可能性を宿す、ロシオ・モリーナ
【文:佐藤由美】
レオナルド・ブラーボ、近藤久美子 インタビュー
【文:徳永伸一郎】
琉球交響楽団
【文:北中正和】
イタリア人チェリスト ジョヴァンニ・ソッリマ
【文:松山晋也】
キューバの第一線で活躍する、ユーコ・フォン
【文:山本幸洋】
【連載】ジャルダンの片隅で
五十路エイリアン在仏記⑦
【文:中島ノブユキ】
【連載】ブラジルフィールドワーク ?
サンバの力
【文:下郷さとみ】
【連載】島々百景 ?
台北
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【連載】TU, SOLO TU [239]
バッド・バニー
【文:岡本郁生】
【連載】それでもセーヌは流れる [135]
2020年度セザール映画賞に何が起こったか罪
【文:向風三郎】
【連載】タンゴのうた [27]
バンドネオンと私(ミ・バンドネオン・イ・ジョ)
【文:西村秀人】
バリと沖縄のコラボレーション
【文:岡部徳枝】
大柴 拓の音楽劇「ゆめくい」
【文:花田勝暁】
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